精工細作 微繪琺瑯腕表的傳奇魅力

        微繪琺瑯是西方琺瑯工藝的代表，現今很少有學校對琺瑯微繪這一傳統技法進行傳授，而高品質琺瑯也越來越成為稀世珍品。它的工藝是胎胚先燒上一層不透明的琺瑯釉作底層，而后再繪畫，入窯燒制而成。彩繪師要用特制的針筆，以高倍顯微鏡放大作為輔助工具，用幾個星期甚至幾個月細心繪畫。再用高溫焙燒，讓色彩不斷加重，直至發出奪目的光彩。因為每種釉料受熱后顏色變化不同，往往需要多重上色搭配多重燒制才能完成。
精工細作 微繪琺瑯腕表的傳奇魅力


      微繪琺瑯（微縮彩繪琺瑯 Enamel Miniature），又叫畫琺瑯，是三大類琺瑯（另外兩種是掐絲琺瑯、內填琺瑯）中最困難的一種。畫琺瑯的制作技法，起源于 15 世紀中葉歐洲比利時、法國、荷蘭三國交界的佛朗德斯地區。15世紀末，法國中西部的里摩居，以其制作內填琺瑯工藝為基礎，發展成畫琺瑯的重鎮，初期制作以宗教為主題的器物，后來逐漸制作成裝飾性的工藝品。隨著東西方貿易交往的頻繁，尤其自康熙二十三年清廷平定臺灣以后，禁海開放，西洋制品開始涌入，西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國，并就地設廠研制，稱之為洋瓷，宮中則稱其為廣琺瑯。
 

　　曾經一度興盛的微繪琺瑯技藝到了20 世紀初，由于制作一個微繪琺瑯表面費時費力，加上懷表因為腕表的興起而逐漸走入歷史，于是微縮琺瑯彩繪大師也就跟著萎縮凋零，目前全球能夠制作鐘表彩繪琺瑯工藝的大師僅剩約10人，不到四家工作室。這使得被譽為日內瓦制表七大工藝之一的微縮琺瑯彩繪藝術顯得更加矜貴。
 

　　其制作方法是先在底殼上覆蓋一層抗變形琺瑯釉，燒制過程中為使表底殼耐高溫，再于金屬板上上數層白釉，然后開始繪制?，m瑯大師使用紫貂單毛筆以細膩的筆觸粉飾數層彩色面釉，繪制出精美圖案。此時混色是最大的學問，如果混色過度則燒結后圖案模糊不清破壞畫面，所以當局部描繪后要先燒結，再描繪下個部分，再燒結，一直重復此動作才能完成作品。最后一道工序是上幾層無色透明釉，增強圖案立體感。有時一面微繪琺瑯須重復燒結數十次，如果中間一次燒壞（如龜裂、混色失敗等）都會毀壞此作品。所以微繪琺瑯十分珍貴, 一只好的微繪琺瑯表價值常動輒百萬。
 
       雖然微繪等琺瑯制作技術都已經有了各自相應的規范工藝流程，但若是真槍實彈地演練起來，各個品牌或不同的琺瑯制作大師，都有著各自的“秘術”，且概不外傳——這也是為什么我們能發現市場上相同工藝制作出的琺瑯表，不同品牌間總有些“只可意會不可言傳”的細微區別。

　　如今瑞士制表業中，能生產微繪琺瑯的品牌屈指可數。除了少數品牌如雅克德羅、雅典等擁有自己的專屬琺瑯團隊以外，甚至會出現數個品牌與同一位琺瑯師合作的情形。當下的琺瑯紅人是Anita Porchet，在畫上她的簽署是“A. Porchet”。百達翡麗、江詩丹頓、卡地亞、伯爵和愛馬仕的眾多頂級琺瑯表均出自她手。她師承Suzanne Rohr，而Suzanne Rohr又曾拜師Carlo Poluzzi，兩者均為日內瓦琺瑯畫界頂尖的人物。今年她的最新作品是為愛馬仕和香奈兒[微博]的微繪琺瑯表。她為愛馬仕制作的懷表，融入了“灑金”工藝，即讓微小的金粒自然地“漂浮”在透明琺瑯之中；而香奈兒的“屏風”琺瑯表，則以Coco小姐閨房中的中國屏風為主題，宛如刺繡般描繪了屏風上的花鳥姿態。
 
　　另一位不得不提的琺瑯大師，是為積家創作的Miklos Merczel。著名的積家蓮花Master Minute Repeater三問腕表的表盤便是出自他手。也正是因為這位大師的存在，才使得積家能夠對外提供鐘表定制服務。其著名的Reverso系列腕表因為可翻轉設計的表背，為微繪琺瑯提供了極佳的創作空間，也成就了Miklos Merczel的無數經典作品。他曾坦言，微繪琺瑯的最大魅力在于，當歲月的痕跡悄然爬上機芯和表殼時，唯表盤依舊宛若昨日的嬌艷。